Netzwerke und Schnittstellen
Der Medienkünstler Atau Tanaka
von Sabine Breitsameter
Atau
It is perhaps not an infrastructure to play existing music…
Ü: Die Netzwerk-Medien stellen keine Infrastruktur dar, in der sich traditionelle Musik-Konzepte überzeugend vermitteln lassen. – Es geht vielmehr darum, neue akustische Kunstformen zu finden, die den Bedingungen der Netze entsprechen.
(”Frankensteins Netz”)
St: Seit Herbst 2001 lebt Tanaka wieder in Paris und arbeitet an seinem neuesten Stück ”Frankensteins Netz. Prométhée Numérique. Wiretapping the Beast”.
(”Frankensteins Netz” Ausblende)
Atau
The special thing about this new piece is, that it is my first piece for radio, and it is a piece that exists at once on the radio and on the Internet
Ü: Es ist meine erste Produktion fürs Radio, und es ist ein Stück, das gleichzeitig im Radio und im Internet existiert. Das Stück baut auf der Idee auf, das Internet sei ein autonomes Lebewesen mit eigener Identität. So wie Frankenstein seine unheilbringende Kreatur künstlich geschaffen hat, so wie Prometheus den Menschen das Feuer gebracht hat, ohne ihnen zu sagen, wie sie es kontrollieren können, so lässt sich heute das Internet betrachten: als eine Art von Monster, das sich uns immer wieder neu und anders darstellt, das sich verselbständigt hat, uns entgleitet, und anstatt der versprochenen Segnungen zweifelhafte Resultate bringt.
E: Das Verhältnis zwischen Mensch und Maschine, zwischen Technologie und ihrer Verselbständigung – diese Grundthematik wird auch von den Texten aufgegriffen, die Tanaka für das Stück verwendet: Auszüge aus Donna Haraways zeitgenössischem ”Cyborg-Manifest”, Mary Shelleys ”Frankenstein”- Roman aus dem Jahre 1817, LaMettries Programmschrift ”Der Mensch als Maschine”, veröffentlicht 1748, und aus Aischylos’ antiker ”Prometheus”- Tragödie. Die ausgewählten Zitate sind auf der Website des Projekts www.frankensteins-netz.de in vier verschiedenen Sprachen zu hören und zu sehen: auf deutsch, englisch, französisch und japanisch.
Atau
So this is the concept for which we have taken the names ”Frankensteins Netz”
Ü: In meinem neuen Stück ”Frankensteins Netz” zeigen sich die prometheischen Eigenschaften des Internet als ein multimedialer Datenorganismus, der gefüttert und aufgezogen wird durch die Eingaben des Publikums: Bilder und Töne können in die Datenbank der Website geladen werden, und aus diesen Materialien bildet sich allmählich das künstliche Wesen heraus.
E: Einen Monat lang, bis zur Uraufführung am 23. März 2002, konnten Internet- User in aller Welt eigene Bilder, Klänge und spielerisch-ironische Kommentare zu den Textmaterialien in die Datenbank der virtuellen Kreatur laden. Aus diesen Eingaben und Materialien wurde das generiert, was der jeweilige Besucher der Website hörte und sah. Bei jedem Besuch wurde der User vom Datengebilde wiedererkannt, und konnte wahrnehmen, was speziell aus seinen Materialien geworden war. Die Bilddateien wurden aneinandergefügt, gedreht, gespiegelt und kunstvoll mit den Bildeingaben anderer User verknüpft. So trat das virtuelle Wesen dem Internet-Besucher visuell als agile Erscheinung gegenüber.
Die akustischen Materialien, welche die User eingaben: auch sie wurden zum Kontinuum gefügt und zum Vielklang geschichtet: die Kreatur komponierte selbst. Ihre kompositorischen Mittel und deren Variationsbreite wurden vorab festgelegt durch die Programmierung einer dynamischen Datenbank. Diese koppelte die auditiven Eingaben der User aufgrund bestimmter Eigenschaften und führte sie immer wieder auf die kompositorische Grundstruktur Tanakas zurück. – Die virtuelle Kreatur und ihr Verhalten wurde von dem Pariser Software-Künstler Antoine Schmitt entwickelt, in enger Zusammenarbeit mit Atau Tanaka.
Atau
At the Biomuse the point of interface between the human and the machine
Ü: Bei der BioMuse ist das Interface zwischen Mensch und Maschine ganz deutlich wahrnehmbar: als Elektrode auf dem Körper. Und das ist sehr organisch, sehr dicht an der menschlichen Physiologie. – Bei ”Frankensteins Netz” könnte man sagen: es existiert als etwas Lebendiges auch unabhängig vom menschlichen Kontakt. Wenn also jemand auf die Website kommt und am Stück teilnehmen möchte, dann ist das möglich, aber der Punkt der Interaktion liegt sehr weit entfernt auf Seiten der Maschine. Sie findet auf dem Server statt, nicht einmal im Computer des Besuchers.
(Frankensteins Netz)
E: Eine wichtige Eigenschaft der digitalen Kreatur bestand darin, daß es nicht ausschließlich dem User und Hörer vorbehalten war, sich dem Werk zuzuwenden: auch die Kreatur selbst initiierte die Kontaktaufnahme zwischen Werk und Rezipient: Sie würdigte die Anwesenheit des Web-Besuchers per SMS oder E-Mail, lud ihn zu weiteren Visiten ein und zeigte sich bei jeder Zusammenkunft von einer anderen Seite; ihr Respons auf das Kommunikationsverhalten des Users war mal mehr mal weniger überraschend, so dass dieser sich einem autonom Agierenden und Reagierenden gegenüber sah, mit dem er in einen wechselseitigen Prozess treten konnte.
(Frankensteins Netz)
E: Nach über einem Monat Existenz in den Netzwerken, nach dreißig Tagen Zuwendung und Datenfutter von ihrem Publikum, war – zusammen mit anderen Performern – der öffentliche Auftritt der Kreatur geplant, anläßlich der Uraufführung von ”Frankensteins Netz”, am 23. März im Zentrum für Kunst und Medientechnologie in Karlsruhe.
Atau
It’s a (.) work (.) that uses the Internet in
Ü: Für die Performance nutzt ”Frankensteins Netz” das Internet auch als telematische Struktur: live werden drei voneinander entfernte Aufführungsorte miteinander verbunden, an denen Audiokünstler die Kreatur akustisch in Erscheinung treten lassen:
St: In Montreal ist das der Stimmperformer Zack Settel. In Ogaki-City in Japan sind es die Vokalistin Reiko A. und Noise-Künstler i.d.
E: In Karlsruhe ist es Atau Tanaka und an einem vierten Ort, der eigentlich unlokalisierbar ist, an einem Nicht-Ort, im Web nämlich, soll die Daten-Kreatur als ”virtueller Performer” agieren.
(Man hört nun alle Performance-Orte in ihren Sprachen)
